猩球崛起
6.0 |03月16日 |片长00:21 |超清 |共1集
简介:
2011年,旧金山。为了研究如何治疗老年痴呆症,行内知名的科学家威尔·罗曼(詹姆斯·弗兰科饰)已经攻关研究了多年。试验一直没有取得太大的起色,虽然他和灵长类学家卡洛琳(芙蕾达·平托饰)一起研制了一种名为“Cure”的新药物,这种药物能改变基因,但由于极其危险的副作用,使得他找不到合适的临床试验对象来验证Cure的药性。终于,在科研所的所长(布莱恩·考克斯饰)的怂恿之下,他将药物放在了大猩猩身上。  Cure具有自我修复大脑的作用,这在大猩猩身上得到了验证。有了Cure的疗效,大猩猩开始变得超级有智慧,常年被所长虐待的动物们开始报复人类,最先恢复智力的大猩猩凯撒(安迪·瑟金斯饰)开始率领其他猩猩对人类进行反攻倒算,人类不再是地球唯一的统治者,猿族开始逐渐崛起。闯下大祸的威尔·罗曼,决定用他自己的方式来化解这一场人类和猿族之间的战争……※※※※※※※ 幕后制作 ※※※※※※※ 反乌托邦的人猿决战  末日科幻题材的电影很多,描述人类和入侵的异族作战的电影也不胜枚举,其中《异种》《异形》《星河战队》等影片都是其中的佼佼者。而在这当中,1999年的《人猿猩球》也是值得一提的亮色佳作。这部改编自1968年同名作品的电影,描述一位探索宇宙的宇航员随着飞船坠落在猿人星球中,随后进行的一系列生死冒险。故事的黑暗与结局的震惊使得这部电影成为科幻迷津津乐道的电影,十年过后,《猿族崛起》则以前传的姿态开始对故事进行梳理。对于这个充满了末日情怀的故事,曾经担任过《以眼还眼》《变种》等片的编剧里克·杰法说道:“我很喜欢1968年的《决战猩球》,在那个故事里,人类显得非常无助,猩猩统治了整个社会,人类相反却成为了少数的、被展览的稀有生物,电影要讽刺的东西很明显,我们不尊重动物,若换一个角度,则会感受到它们的痛苦。在那个年代,《决战猩球》的理念显得很超前,如今在《猿族崛起》里,我们保持了《决战猩球》的世界观,同时将整个悲剧的发生描述得更详细,大家会在故事里看到,地球上的人类是如何在各种自私自利下,一步一步的走向灭亡。”  《猿族崛起》是一部前传,故事发生在《决战猩球》之前。由于观众早已知道结局,那么这次会否没有像《决战猩球》的结局那样,带给人这么大的震撼呢?对此,编剧里克·杰法继续说道:“在结局上,当然不可能重现《决战猩球》那样的震撼。但我换了一个角度,既然结局已经众所周知,何不用另一种方式去讲述呢?大家都知道猩猩占据了整个星球,那么我们就会在这部电影里,揭示出为什么会被猩猩占领,人类都做了些什么样的事。《决战猩球》保持着一种高度的现实讽刺,《猿族崛起》也不例外,它在这方面和《12猴子》有点类似,故事里会讲述人和猩猩之间的关系。我曾经看过一个报道,里面讲述有一些科研机构拿猩猩做一些非常不人道的实验,画面触目惊心,这给我留下了非常深刻的印象,在被科学家捆在实验台上的时候,猩猩露出了一种非常怨恨的眼神,它根本不像一个动物所发出的眼神,那眼神给我很长时间里留下了印象,当我开始写《猿族崛起》的时候,我就已经想把这眼神的故事写进电影当中。”  执导《猿族崛起》的鲁伯特·瓦耶特入行十多年,但产量并不多,前作还是2008年的《逃狱》,那是一部低成本的小制作。这次执导《猿族崛起》,是他入行以来操作的最为大型的项目,谈起执导《猿族崛起》的经历,鲁伯特·瓦耶特说道:“我在这之前对《决战猩球》了解得并不算深,当年看这部电影的时候只觉得它很吓人,猩猩的服装做得很逼真。2001年的版本是这次我接拍之前的重点研究对象,在这部电影里,我领悟到了一个词,就是绝望。《决战猩球》是一部让人绝望的电影,因为主角永远没有出路,一切的抗争都是徒劳。这其实是很让人沮丧的一件事,但它却让人看清事实,让观众能够正视人类自身的缺点。在《猿族崛起》里,我尝试把这种绝望做为故事的最终点,一切的剧情铺垫都为最后的结局做服务,那个充满了宿命的悲凉结局。当我看到《猿族崛起》的故事,我便觉得这电影是自己必须去拍摄的,因为它虽然有着一层科幻电影的外壳,但内里讲述的情感却十分朴素,那就是人类应该平等的对待地球上的其他生物,否则,我们会受到非常严重的、致命的惩罚。本质上,这是一部反乌托邦式的电影。”  焕然一新的技术革命  《猿族崛起》里,最惹人注目的自然是众多的猩猩,而这些猩猩都由CG技术所打造,曾经参加过《阿凡达》制作的特效团队为本片制造出了上百个逼真的猩猩。对于《猿族崛起》里的CG特效场面,导演鲁伯特·瓦耶特说道:“在这部电影里,成败的关键是在于对猩猩们的刻画。在《金刚》等片为了我们做了一次伟大的尝试和突破之后,《猿族崛起》里我想再用一些能令观众耳目一新的技术,《阿凡达》的CG技术非常成功,因此在2010年中,我和他们的特效团队一起,开始对《猿族崛起》的CG技术进行探讨。我们想在这部电影里尝试更多的可能性。我们在这之前参阅了大量自然野生的录像,探索频道几乎成为了我们的合作伙伴,在这个过程里我们积累了不少的经验,最
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简介:死神为了探究人类对他的恐惧与嫌恶,于是化做一位美男子到人间去探个究竟。新闻媒体大亨William Parrish在65岁生日之际预感到自己时日无多,但对家人的留恋使他不愿在一切没安排好之前离开人世。这时Parrish一家井然有序的宁静生活被一位神秘的不速之客Joe Black打断,这位年轻的访客很快爱上了美丽的女儿Susan,发展出令人惊讶震撼的恋情。对于Susan和她的整个家庭来说,这段罗曼史最终变得玄妙复杂,同时又苦乐参半,因为,Joe Black实际上是死神的化身。不小心爱上了女主角的死神,竟也饱受了人间七情六欲的煎熬,体验了爱情的酸甜苦辣。  本片导演是Martin Brest,灵感源自于一九三四年改编自一个舞台剧的电影“Death Takes A Holiday”。Martin Brest表示:“第一次看到这部电影是在二十年前,剧中的情节始终萦绕心中,挥之不去,我认为故事还有再发挥的空间,于是决定重新诠释这个故事,重拍不能满足我想表达的意境”。本片最大卖点自然是Brad Pitt,有别于以往的戏路,在本片里Brad Pitt以纯真无邪的美少年形象出现,颠覆了人们印象中死神的可怕与邪恶。片中Joe Black表现出对人世情感的好奇与真诚打动了所有观众。一句话评论No one can die - while he loves!Hes Expecting You.Meet Joe Black: Sooner or Later Everyone Does三小时长的本片完全可以缩减为两小时,布拉德·皮特的表演存在缺憾,但安东尼·霍普金斯的表现为影片增色不少。幕后制作  本片的拍摄灵感源于一部1934年改编自舞台剧的电影《Death Takes a Holiday》,编将导马丁·布莱斯特额足足酝酿了20年。“当我在20年前第一次看到那部电影时,”布莱斯特说,“我真的被迷住了,那是个还未被发现的好故事,我们要做的不是重拍,而是进一步发挥,去探索那些让我着迷的元素。”  早在1982年,布莱斯特就开始真正的考虑影片的拍摄计划。数年间,他找了很多编剧,剧本也一改再改,而同时他还在忙于拍摄其他电影。最后,影片剧本终于成形,一切都围绕着一个富有、强大并广受尊敬的商人及其家庭而展开。  在创作剧本的整个过程中,乔·布莱克是故事的关键,布莱斯特说大家曾经一起争论乔·布莱克究竟是谁,会怎样说话,有着什么样的观点,怎样才能让观众信以为真、看到一个活灵活现的角色。参与编剧的伯·戈德曼(Bo Goldman)说:“乔具有着新英格兰的拘谨,也很谦恭,他很单纯、好奇,说话像孩子一样,但对自己的终极能力也很着迷,所以他可爱、迷人,但同时也充满威胁。”  布拉德·皮特表示非常希望扮演这个角色,因为影片故事很吸引人,他的角色有着朴实的一面,而且在他看来,《第六感生死缘》还讲述了一个爱情故事。  除了同布拉德·皮特撑起整部戏的影坛老将安东尼·霍普金斯之外,本片的幕后阵容也都可圈可点,其中中包括曾凭《夜访吸血鬼》、《纯真年代》等影片屡获奥斯卡提名的制作设计师但丁·费拉提(Dante Ferretti),之前曾与本片导演马丁·布莱斯特合作过《闻香识女人》的音乐人托马斯·纽曼(Thomas Newman)和因《刺杀肯尼迪》与《生于七月四日》两获奥斯卡提名的剪辑师乔·哈辛(Joe Hutshing)等等。  影片的主要拍摄于1997年6月11日在百老汇大街上的一家咖啡馆拉开了序幕,苏珊和乔·布鲁克在此初次相逢,随后剧组赶往列克星顿大街和第23街,在拍摄期间封闭了部分街区。在完成一系列的外景拍摄后,剧组进驻前国民警卫队军械库,在改造而成的摄影棚中搭建帕里什的豪宅。  结束在布鲁克林的拍摄之后,剧组赶赴罗德岛州,在奥尔德里奇庄园拍摄片中帕里什的乡间庄园。该庄园占地75英亩,曾为美国前参议员尼尔森·W·奥尔德里奇(Nelson W. Aldrich)的宅邸,由欧洲工匠花费16年建成,以大量意大利大理石壁炉和斯芬克斯雕像及门口的巨型楼梯而闻名。1939年,奥尔德里奇的遗孀将庄园遗赠给天主教普罗维登斯教区,此后,庄园变成了天主教学校。影片剧组所看中的,正是庄园里绵延入海的草坪和浓郁的法国风情。
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