消失的西德尼.豪尔

简介：指挥家成镇（宋承宪 饰）和他所率领的管弦乐团内的大提琴手秀妍（曹汝贞 饰）即将结婚，但某天秀妍突然消失了，只留下了一段视频向成镇道别。失去秀妍的成镇虽然感到很痛苦，但他却被代替秀妍的大提琴手美珠...

简介：前所未有的劲敌夏特高能袭来，轻松击败索尼克和他的伙伴纳克鲁斯，索尼克只好去找昔日老对手蛋头博士共同联手对抗夏特，而退休的蛋头博士已日渐发福，他们能否联手抗敌？

简介：一个在一系列无意义的关系中迷失的年轻女子爱上了一个有魅力且敏感的男人，但她不知道的是，这个男人隐藏着一个黑暗的秘密，他把她的婚外情变成了一种危险的痴迷

简介：在澳洲大堡礁的深海中，小丑鱼爸爸玛林和儿子尼莫简单幸福的生活着，可是爸爸做事常常畏首畏尾，是个胆小鬼，尼莫觉得爸爸很不勇敢，甚至有点看不起自己的爸爸。小尼莫却天不怕地不怕，跟同伴们去水面玩耍的时候，竟然被渔网捞了起来，辗转被卖到一家牙医诊所。玛林对儿子的生死未卜感到十分的担忧，就算平时不能大胆行事，为了儿子也要勇敢豁出去了。可是在路上遇到了很多艰难与恐惧，令他十分胆怯。幸好他遇到了好心的多瑞，一路与他作伴。父子俩都遇到了很多热心的帮助，最终都能重逢，玛林也从此成为儿子以及大家心中的英雄。

简介：悍匪龙志强，在香港回归前，趁香港英政府不作为，而屡犯巨案，先后绑架富豪利家及雷家之长子，勒索超过二十亿元，事主怕被报复，交赎款后都不敢报警。中国公安部极为关注，与香港警方合力，派香港警员何天卧底潜入龙志强犯罪团伙，发现他正策划绑架澳门富豪贺不凡，最终陆港警察合力勇擒龙志强，救出贺不凡。

简介：一个患有厌食症的20岁女孩艾伦在青少年时期接受过很多康复治疗，但每次发现自己比以前更瘦了，为了找到更有效的治疗方法，她的家人决定送她去由一个非传统医师领导的青少年群小组，在那里她逐渐克服内心的恐惧开始接受自己。

简介：超萌超可爱的主人公熊猫幼崽呼呼被国际功夫巨星Jackie认养，满心期待开启新生活。然而，呼呼独有的“大小眼”特别基因却被国际犯罪组织盯上了，组织首领不惜悬赏雇佣兵一亿美金发起了一场熊猫抢夺战。面对突如其来的危机，新晋奶爸Jackie怎能袖手旁观？联手金牌经纪人与熊猫保育员全力展开营救！万万没想到……这群反派好像不太聪明，一场惊险刺激却又荒诞可笑的守“呼”行动就此开启！

简介：方世玉（李连杰 饰）、雷婷婷（李嘉欣 饰）、陈家洛（郑少秋 饰）一行抵达红花会总舵。红花会事业蒸蒸日上之余，帮内争权夺势的斗争亦未停息，堂主于镇海（计春华 饰）因不满父亲传位陈家洛，几次三番找人行刺未果，方世玉出面当众斥责，两人结下仇怨。 　　陈家洛命世玉等人抢夺扶桑武士护送的一锦盒，虽有苗翠花（萧芳芳 饰）出手相助，但任务失败，期间世玉再次相遇对其芳心暗属的两广总督之女安儿（郭蔼明 饰）。为再次抢夺锦盒，方世玉受命接近安儿，却被两广总督算计，危急时刻安儿救得世玉等人性命。世玉辱命，被陈家洛假意废去武功，锦盒之内的秘密被于镇海发现，李国邦（元奎 饰）身死，陈家洛被囚，于镇海坐上总舵主之位。方世玉伤愈归来，准备不惜代价铲除红花会叛徒。

简介：一代大侠李慕白有退出江湖之意，托付红颜知己俞秀莲将自己的青冥剑带到京城，作为礼物送给贝勒爷收藏。这把有四百年历史的古剑伤人无数，李慕白希望如此重大决断能够表明他离开江湖恩怨的决心。谁知当天夜里宝剑就被人盗走，俞秀莲上前阻拦与盗剑人交手，但最后盗剑人在同伙的救助下逃走。有人看见一个蒙面人消失在九门提督玉大人府内，俞秀莲也认为玉大人难逃乾系。九门提督主管京城治安，玉大人刚从新疆调来赴任，贝勒爷即不相信玉大人与此有关，也不能轻举妄动以免影响大局。俞秀莲为了不将事情复杂化一直在暗中查访宝剑下落，也大约猜出是玉府小姐玉蛟龙一时意气所为。俞秀莲对前来京城的李慕白隐瞒消息，只想用旁敲侧击的方法迫使玉蛟龙归还宝剑，免伤和气。不过俞秀莲的良苦用心落空，蒙面人真的归还宝剑时，不可避免地跟李慕白有了一次正面的交锋。而李慕白又发现了害死师傅的碧眼狐狸的踪迹，此时李慕白更是欲罢不能。玉蛟龙自幼被隐匿于玉府的碧眼狐狸暗中收为弟子，并从秘籍中习得武当派上乘武功，早已青出于蓝。在新疆之时，玉蛟龙就瞒着父亲与当地大盗“半天云”罗小虎情定终身，如今身在北京，父亲又要她嫁人，玉蛟龙一时兴起冲出家门浪迹江湖。任性傲气的玉蛟龙心中凄苦无处发泄，在江湖上使性任气，俨然是个小魔星。俞秀莲和李慕白爱惜玉蛟龙人才难得，苦心引导，总是无效。在最后和碧眼狐狸的交手之中，李慕白为救玉蛟龙身中毒针而死。玉蛟龙在俞秀莲的指点下来到武当山，却无法面对罗小虎，在和罗小虎一夕缠绵之后，投身万丈绝壑。【影评】武侠片已经越来越难拍了。我们常说，武侠是中国文化的传统，具有悠久的历史和深厚的文化积淀，话是不错，但真正首先为我们构筑清晰具体的武侠形象的，还是以梁羽生、金庸、古龙、李小龙、李连杰为代表的一批人们。是他们将武侠变为了一种流行文化，这才开始深入人心。而另一方面，他们实在太成功了，给后来者留下的是难以逾越的高度，武侠故事的描写方式已经基本定型，而其审美趣味也在大众心中根深蒂固，循规蹈矩只能继续生存，而求新求变又很难找到突破点，正是在这样的情形下，《卧虎藏龙》的成功显得弥足珍贵，但是，这成功决非侥幸，也不是因为那些优美的打斗镜头，而是因为创作者找到了描写武侠世界的全新方式，成功地树立了自己的个人风格。经典的武侠作品大多以主角作为叙事的视角，作者早早地确立了主角，并以他的眼光来为我们描绘武侠世界，继续江湖之旅，这样一来，我们所看到的江湖，就是郭靖、令狐冲们所看到的江湖，当然，对于配角们也有所展示，但是由于描写的重心不在于此，因此，从整体上看，他们不能吸引读者的主要注意力，反而是起到了一个陪衬的作用，这种手法的好处在于，作者的立场、倾向变得鲜明，观众的注意力被有效地聚焦，使得他们可以跟随着主角出生入死，同喜同悲，主角身上的侠义情怀也得到了很好地展现、放大，感染力、娱乐效果都很好。而《卧虎藏龙》没有明显的主角，也没有明显的情感倾向，导演始终站在一个比较中立的角度来叙述这个故事，使得影片显得比较冷静，即使最后的悲剧结局，也没有过多的情感宣泄，观众可能会觉得不太容易入戏，但这样的视角却让我们避免了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的尴尬，为透视故事背后的深层含义提供了方便，冷眼看江湖，方知个中味。进一步地，影片中的故事线索也不同于一般的武侠作品是层出不穷地善恶争斗，李慕白与碧眼狐狸的冲突确实关乎善恶侠义，但这个冲突被简化了，不再是故事的全部中心，相反，李慕白、俞秀连与玉蛟龙之间的冲突变成了一个相当重要的线索，而这个线索的背后，实际上是两种江湖理念的碰撞：李慕白饱经世事，阅历沧桑，深知江湖非遁世之所，欲弃剑又不能，而玉蛟龙却是初生之犊，把江湖看做是一个逃避现实，快意恩仇的地方，这种差异直接导致了最后我不杀伯仁，伯仁却因我而死的悲剧，似乎也是在暗示：“遵守江湖规矩”，不是一种陈腐，而是一种睿智。所以，李安的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他的用意，是要将江湖作为一个特殊的社会形态来描写、展示、分析，采用中立的叙事视角也就成为一种必然，在金庸的很多作品中，同样有对社会百态的深刻揭示，但两者的情况不同，前者是写长篇小说，他有充足的时间空间在行侠仗义的文字表象下去暴露深层的矛盾问题，但作为一部电影，李安必须舍去旁支末节，直奔主题，因此，侠客们的义举不再是重点，他们在江湖与世俗之间穿梭的悲喜得失，所思所想才是重点，而且，导演也并不总是盯着矛盾冲突的发展，他经常有意无意地将故事的主线与当时的世俗社会、人心习俗进行交叉穿梭，从而为寻找它们之间千丝万缕的联系提供了想象的空间。《卧虎藏龙》没有一般武侠片那种笑傲江湖的豪气，取而代之的是寻找江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄，这是李安独有的才华与风格，我相信也是他可以收获一座小金人的真正原因。

简介：个性张扬的街头嘻哈与高贵典雅的芭蕾可以在舞台上完美的契合，就像泰勒（钱宁 •塔图姆饰）与诺拉（珍娜•迪温）的结合一样。这是一个奇迹，还是一种宿命。 泰勒是来自巴尔的摩的底层社会的反叛青年，诺拉是就读与贵族艺校的优秀的芭蕾舞学生。诺拉要参加的高级舞蹈比赛，需要一个舞技超群的舞伴，而泰勒刚好因为被罚在艺术学校社区服务而闯入诺拉的视野。泰勒随意自如的街头舞蹈吸引了诺拉，舞台上的一次次合作，让这两个同样执着于艺术的孩子擦出律动的火花。 两条原本平行的直线，交汇于舞蹈的光辉。

简介：太空船女驾驶员蕾普莉因飞船故障在菲奥里纳星球迫降，这里的看守长警告她：女人在这个星球上不安全。蕾普莉知道他们已把异形带到了这个星球。果然，一场恐怖的袭击开始，囚犯们一个接着一个死去……这时蕾普莉越来越感到身体不适，通过仪器扫描，发现一个异形正潜藏在她的体内。后来，救援队赶到，为首的技术专家毕晓普希望蕾普莉和他们一起返回地球，并保证通过外科手术把她体内的异形取出，不会危及她的生命。但蕾普莉不再相信许诺，她带着就要从她的胸腔里迸出的异形跳入熔化的铅水中与之同归于尽。關於劇情：在1979年雷利史考特版原創「異形」，以及1986年詹姆斯柯麥隆續集版「異形Ⅱ」相繼推出之後，這兩部「異形」電影不論是在口碑或者是票房上，都相當的成功，在福斯電影公司的眼中，「異形」儼然成為另一隻該公司標誌下的金雞母，為了不放過任何一個賺錢的機會，於是「異形Ⅲ」在沒有完善的事前規劃之下，倉促的決定開拍，雖然二、三集中間間隔了約六年的時間，但當時新人導演大衛芬奇倉促中被趕鴨子上架，從音樂錄影帶的導演轉戰電影，這部他個人執導的第一部長篇電影，不僅成為他個人事業上的一個夢魘，也是「異形」系列四部曲當中僅次於第四集，最讓觀眾所詬病的一部作品。「異形Ⅲ」對首次擔任電影導演的大衛芬奇來說，其拍攝過程猶如異形吃人般的血腥殘忍，原本預定由雷尼哈林（終極警探2、超越顛峰、割喉島）擔任導演，臨時因為劇本遲遲無法敲定，而決定陣前離去，而福斯公司就有如「異形」裡不顧眾人生死的母公司一般，在沒有劇本的情況之下便決定開始製作、拍攝，當特效小組已經陸續完成佈景搭建以及特效模型時，電影劇本還生不出來，這時加上新入門的大衛芬奇擔任導演，以美國好萊塢電影的生產程序與分工習慣，在整個混亂無章的情況中開拍電影，「異形Ⅲ」如果能拍的好看而且賣座，那就真的就是電影史上的奇蹟了。本片在概念基調的設計上，其實洋蔥個人蠻欣賞的，特別是結尾對於蕾普莉這個角色的安排，如果能有更完善的前置編劇計畫，「異形Ⅲ」或許會是一部完美的結局，也不會讓福斯公司不死心的再搞出來一個第四集，而出來的成績卻沒有比第三集好上多少。「異形Ⅲ」裡頭的問題重重，其中最大的弱點，就是除了蕾普莉這個角色之外的配角，每個演員劇中個性的設定皆相當的糟糕，等於都是"等級較高"的路人甲演員，只是單純的在電影中呆呆的等待著異形的屠殺，而大衛芬奇在異形段落的處理上，不僅沒有雷利史考特的心理層面驚悚，也沒有詹姆斯柯麥隆專長的視覺驚嚇震撼，雖然利用較為先進的合成特效，將異形的速度感首次搬上銀幕，卻沒有好好的利用這種在速度上所可以造成的恐懼，大量使用鏡頭製造出異形眼中的追人影像，看起來就和本片裡一大串枯燥乏味的台詞一般無聊，很難相信從I.L.M.出身的大衛芬奇，在本片的視覺效果上完全沒有讓觀眾眼睛為之一亮的商業賣點。在這套「異形」九碟版當中於「異形Ⅲ」DVD的相關製作，大衛芬奇完全沒有參與，似乎他已經不把這部電影當作他的作品之一，或者福斯公司根本沒有氣度讓他能在DVD中大吐當年苦水，不僅講評音軌裡沒有他、幕後花絮收錄沒有他的最新訪談，就連2003年加了30分鐘的特別版，福斯也沒有經過他的同意或是邀請他監督便自行製作，而新版本除了幾段原來沒有出現過的異形片段，大部分只是讓電影加上以往所刪除的一些段落（部分段落在特別版所出現的和戲院版並不同，例如戲院版的小異形是從狗身上爆出，而特別版是從牛身上爆出），讓整體風格更接近一開始原本意屬由雷尼哈林擔任導演的「異形Ⅲ」原始企畫，將哥德式宗教風味變的更重一些（這也是洋蔥個人對於本片所欣賞的部分），此外配角演員的對白多了不少，企圖豐富這些配角演員在劇情裡的個性，但畢竟電影早已拍完，劇本故事的基本架構薄弱已經是一個無法挽救的事實，能看到不同版本的「異形Ⅲ」還算是件好事，而且特別版等於是盡量還原大衛芬奇當時的拍片概念，整體雖然依舊節奏冗長，卻感覺要比戲院版來的稍加深入一些，而大衛芬奇在這部電影後，也很爭氣的以其他作品證明自己不是一個扶不起的阿斗。

简介：《蜡笔小新：激战！涂鸦王国和约四位勇士》是蜡笔小新剧场版系列的第28部，为漫画连载30周年纪念作品。影片以空中之城涂鸦王国为舞台，讲述了因为涂鸦能量不断减少，涂鸦王国即将崩塌灭亡，王国军企图强迫小孩涂鸦，勇者野原新之助为守护和平，拿起奇迹蜡笔与他画出来的四位勇者守护世界的故事。